Restauro da catedral de Notre-Dame de Paris – A limpeza das pedras e a renovação das pinturas já dão um vislumbre do novo brilho que Notre-Dame de Paris oferecerá em 2024. As abóbadas desmoronadas começaram a ser reconstruídas e o principal canteiro de obras da estrutura e da torre poderá começar em 2023.
Na capela de Saint-Marcel, o restauro das pinturas está prestes a ser concluído.
Desde a espetacular operação de desmontagem do andaime derretido no incêndio, concluída em novembro de 2020, o monumento parecia adormecido, apesar dos movimentos dos quatro enormes guindastes.
Como você pode adivinhar que dentro de um canteiro de obras titânico está dando uma segunda vida à mais famosa das catedrais medievais?
Duas capelas laterais serviram de laboratório para o restauro das pinturas e foram testados os primeiros protocolos de limpeza das pedras.
Vinte e quatro meses depois, o esforço das 300 mulheres e homens que trabalham na obra já foi recompensado. Apesar do incrível espartilho metálico que invade quase todo o volume da nave, dos transeptos e do coro (1.200 toneladas de andaimes em 15 níveis!), a pedra revela já o seu novo brilho.
42.000 m2 de revestimentos a limpar
Os profissionais procederam a uma fase de limpeza por aspiração seguida da colocação de uma película de látex natural que acabou por extrair todas as impurezas e a poluição por chumbo por desprendimento.
O calcário foi então coberto com uma pátina de harmonização para unificar a cor das pedras. A dez ou vinte metros do chão, podemos ver artesãos limpando cada marquis com um pincel. No total, 42.000 m2 de revestimentos logo recuperarão a sua beleza.
Na capela de Saint-Marcel, uma das grandes capelas do coro, impressiona o trabalho realizado nos últimos meses. O restauro das pinturas está prestes a ser concluído e as decorações, que não foram limpas desde a sua criação por Viollet-le-Duc no século XIX, recuperaram todo o seu brilho. Uma pequena superfície, deixada como estava antes do incêndio, permite medir a mudança: a sujeira simplesmente fez desaparecer os desenhos e as cores…
O muito bom estado das pinturas
“A escolha de cores feita por Violet-le-Duc pode parecer surpreendente, um pouco ousada, mas na verdade funciona perfeitamente. É um conjunto magnífico”, testemunha Marie Parant, restauradora independente de pinturas, responsável pela obra. “Viollet-le-Duc realmente mostrou grande criatividade: mesmo que as capelas pareçam iguais, não há duas idênticas.
O seu ponto comum reside na sua composição, em três registos sobrepostos, e nos céus azuis salpicados de estrelas douradas que se encontram em cada um. »
O restauro foi pontuado por boas surpresas: após a limpeza, as pinturas mostraram-se em bom estado e apenas uma pequena área, 10 a 15%, teve de ser retocada. “Isso se deve à alta qualidade da implementação”, explica Marie Parant. Violet-le-Duc sabia trabalhar: usava belos pigmentos e belos aglutinantes, respeitava os tempos de secagem… Estamos diante de uma qualidade muito boa. “Ao compor a decoração neogótica destas capelas, o arquitecto subscreveu o estilo da sua época, que se encontra, por exemplo, na igreja de Saint-Germain-des-Prés, em Paris”, mas acrescentou-lhe também o toque usando uma tonalidade esbranquiçada que imita a cor da pedra, observa o restaurador. Podemos dizer que ele trouxe a arquitetura para dentro da decoração.»
Quatro das doze capelas com importantes decorações pintadas já estão concluídas ou em vias de o serem. É o caso da capela de Saint Ferdinand, situada na parte norte do coro.
Atrás de uma enorme lona branca que obstrui totalmente a entrada, está agora protegida do pó do resto da obra e já parece estar à espera tranquila dos peregrinos e visitantes que regressarão no final de 2024.
Ao atravessar esta passagem temporária tela, a alcova dá uma ideia da atmosfera que o monumento vai exalar quando reabrir: vitrais iluminados, pinturas deslumbrantes, estatuária imaculada, ferros negros profundos sem qualquer vestígio de poeira…
Cenas figurativas da vida de Cristo
Bem no centro da catedral, outro projeto avança com entusiasmo: o da cercadura do coro, um longo relevo esculpido em faixa de vários metros. No lado norte, exibe cenas figurativas tiradas da vida de Cristo, desde a Visitação ao Monte das Oliveiras.
Criado no século XIV pelo arquiteto Pierre de Chelles, restaurado em cores no século XIX, este complexo também sofreu muito com o tempo. Graças ao paciente cuidado de três restauradores, estas representações de estilo refinado e sereno, reminiscentes da estatuária românica, estão a recuperar toda a sua frescura.
É também o caso dos elementos que o espírito imaginativo de Viollet-le-Duc colocou à sua volta, como estes pequenos animais castanhos claros, meio cachorros, meio ratos, que parecem vigiar os visitantes…
O trabalho de restauro foi, novamente, muito satisfatório. “Com uma pequena bola de algodão, nós meio que ‘massageamos’ a superfície para capturar a sujeira”, explica Maud Pouliot, restauradora de tintas na oficina Marc Philippe.
“O resultado já impressiona, o conjunto recupera toda a coerência”, comemora, apontando para o fundo dourado, com padrão brocado, que recuperou o seu sutil brilho.
No coro, a fase de limpeza da cerca ficará concluída no início de 2023 e depois terá de ser discutido o objetivo final do restauro. “Temos que ir mais longe? pergunta Maud Pouliot.
Substituir pequenas peças caídas que encontramos, como dedos ou elementos dourados? Preencha as lacunas e, em caso afirmativo, quais? Tudo isto será objecto de escolha em concertação com o poder público, a direcção do projecto e a direcção regional dos assuntos culturais. »
As abóbadas em reforma
Cerca de trinta metros acima, o reparo das abóbadas também está avançando rapidamente. O do transepto sul, que não havia sido destruído durante o incêndio, foi totalmente renovado, revelando uma surpreendente pedra angular da qual emergem duas cabeças de monstros vermelhos com dentes de ouro. Uma das mil e uma surpresas que a nova catedral irá revelar ao grande público em 2024.
Os cabides de madeira sobre os quais serão colocadas as pedras angulares (pedras lapidadas) para formar a abóbada da travessia do transepto, que ruiu a 15 de abril de 2019.
A abóbada do transepto norte, em grande parte perfurada pela queda de vários elementos estruturais no entardecer do incêndio, encontra-se agora reconstruída e em fase de secagem. Arnaud Morançais, lapidador em Lefèvre, é o responsável pela obra que dirige o trabalho de 35 funcionários. “Não houve reaproveitamento das pedras que caíram durante o incêndio porque estavam muito danificadas”, disse.
Todos os blocos de calcário vêm de pedreiras em Oise e Aisne cuidadosamente selecionadas por especialistas. Para a equipe de Arnaud Morançais, a grande obra que está por vir é a construção da abóbada da travessia do transepto, que desabou totalmente na noite de 15 de abril de 2019.
No piso provisório foram instalados quatro monumentais cabides de madeira, na qual os pedreiros virão nas próximas semanas para colocar as pedras angulares (pedras lapidadas) que formarão os quatro arcos diagonais da abóbada. Eles serão unidos no topo não por uma pedra angular, mas por um círculo de pedra, composto de quatro partes, chamado “óculo zenital”.
Antes do incêndio, este anel de compressão desenhado por Violet-le-Duc foi decorado com quatro cabeças de anjos.
LEIA TAMBÉM: Les vitraux de Notre-Dame émergent de la suie
Dois deles foram milagrosamente encontrados, mas num estado que não permite a sua reinstalação. No pátio da Notre-Dame, um grande salão branco foi erguido para acomodar pedreiros e escultores.
Neste vasto espaço, dez lodges (postos de trabalho) estão equipados com enormes aspiradores suspensos para absorver o pó de pedra. É aqui que trabalha Fanny Pieplu, escultora da oficina Tollis, que acaba de atacar a primeira figura de um anjo.
“Foi um calcário muito duro que foi escolhido”, descobre esta mulher baixinha que, com a sua pistola pneumática, começa a trabalhar o bloco.
A seu lado, o modelo de gesso feito a partir do original. Guiado por uma “cruz de focagem” (uma espécie de bússola de volume), reproduz as características exatas do rosto do bebé. Embora cada anjo seja diferente, ela começou com aquele que promete ser o mais difícil, “por causa dos cachos no cabelo”. Fanny Pieplu prevê uma dúzia de dias para superá-lo, mas as condições de trabalho a tranquilizam: “Ter um alojamento de esculturas tão bonito no canteiro de obras é algo inédito. A proximidade permitirá que arquitetos venham regularmente para discutir.»
No auge da restauração, o canteiro de Notre-Dame receberá cerca de 500 companheiros, artesãos e supervisores – sem falar nos pedreiros, carpinteiros e outros construtores de órgãos que trabalham nos quatro cantos da França.
O ano de 2023 será marcado por novas etapas cruciais, em particular o início dos trabalhos da estrutura e da torre que culminará, como a de Viollet-le-Duc, a 96 metros de altura.
–
Restauro da catedral de Notre-Dame de Paris
